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A"哈哈，笑(🚥)死我了(❔)！"

A"为什(🚑)么在《秘语十七小(🙇)时》中微妙的关系(🗂)描绘和《郎在对门(📉)唱山歌》中(💫)的跟随(✈)长镜(⚫)在此(🛰)完全失(💞)效了(🏼)呢？(🚗)我觉得其一(💭)，人物的活动范围(🌔)没有边界。章明的(🐯)人物关系展开比(🚥)较接近于荒诞派(💖)戏剧，为了让人物(🆖)充分对撞，必定要(😅)设定一个(🔋)边界，如(🛳)《巫山(🎇)云雨(🧟)》中的瞭(🤨)望站(👤)，《秘语》中的峡谷。其(🗜)二，景深调度与视(👼)点镜头过分强调(🔓)“观察”，而失却了在(🧔)同一场景中发展(📻)多人关系的可能(🌪)性，即无法通过某(🈵)人物的视(💥)点去嘲(🧛)讽他(🎲)人，嘲(🍆)讽是属于导(👖)演的。视点转换也(🥓)过于频繁。其三，麦(🌽)高芬《黑暗传》过于(🙀)模糊，它可以是葬(🕚)礼真唱，也可以是(🏔)请人演唱，甚至还(💬)有很多变(🥠)体。所以(🤨)最后(♋)《黑暗(😬)传》出现(🐺)的时(♐)候只(🏆)是背景音乐(🚮)和字幕而已，因为(🖊)它的场面无法唤(😷)起回归感。纵向运(👪)动是一个阳性的(🐏)运动，所以当后段(🎖)镜头行进时，丁的(📥)角色几乎(🍛)消失了(👓)。最后(🖨)一镜(❌)纵向镜头借(🗾)王的视角转侧向(😅)，最后停住，或许是(🎨)变化的开始"

A"不太(😙)感冒。"

A上映时间：1989... 不(😑)愧是(🏨)押(🦀)井守！

A"青春大概就是这样吧，别扭，不(🚓)坦(🚐)率(😖)，似(😣)懂非懂。。有人说认真的爱过一场(🕚)才(🦎)算(🐞)长大，可是我宁愿停留在长不大(🌟)的(🍭)时(🥜)候"