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AC＋ / 看似轻描淡(🏽)写，实际(🗒)上像是把“耽延(🍂)”的时间(🍈)状态做了一次(🏅)样本采(🤾)集，并忠实地发(🚡)掘这一(🍘)状态本身随着(🈁)情境推(🚠)移的自我具象(🐤)化。这样(🕟)想来毫无野心(📭)的叙事(🦅)本身已经是莫(👕)大的野心。长镜头里的(🔋)视角变换像是把日常(❗)生活“孵化”出了(🔰)致密的(🚫)结构，每一处都(🦅)在经营(🏰)着自如而躁动(🦇)的分寸(📶)。

A张彻的(😭)恶(💲)趣味看几部就(🌟)疲劳了

A重见天日(🗓)的彩色(🕢)版。

A"为什么在(👂)《秘语十七(❗)小时》中(🤒)微妙的关(🏃)系描绘(📫)和《郎在对(🧙)门唱山歌》中的跟(🔗)随长镜在此完全(🔢)失效了呢？我觉(📉)得其一，人物的活(🚹)动范围没有边界(🤦)。章明的人物(🔤)关系(🕦)展开比较接(💠)近于荒诞(💔)派戏剧(⏸)，为了让人(🦀)物充分对撞，必定(⚡)要设定一个边界(🐾)，如《巫山云雨》中的(🦄)瞭望站，《秘语》中的(🚪)峡谷。其二，景深调(🌥)度与视点镜(🛂)头过(🗃)分强调“观察(🖼)”，而失(😒)却了(🏼)在同一(🛀)场景中发(🏽)展多人(🧐)关系的可(🆔)能性，即无法通过(📫)某人物的视点去(🚊)嘲讽他人，嘲讽是(🏇)属于导演的。视点(🌍)转换也过于频繁(🚅)。其三，麦高芬(🎡)《黑暗(📷)传》过于模糊(💢)，它可以是(🛠)葬礼真(😴)唱，也可以(🗡)是请人演唱，甚至(✴)还有很多变体。所(🕳)以最后《黑暗传》出(🗒)现的时候只是背(🌽)景音乐和字幕而(🌱)已，因为它的(🍡)场面(🕎)无法唤起回(🙂)归感(👙)。纵向(🛫)运动是(🌔)一个阳性(🏧)的运动(🌭)，所以当后(👻)段镜头行进时，丁(💒)的角色几乎消失(🕰)了。最后一镜纵向(🏳)镜头借王的视角(😲)转侧向，最后停住(🏹)，或许是变化(🔬)的开(🚪)始"

A2019-07-31