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A为(🌒)什么在《秘(🀄)语十七小时》中微(🧓)妙的关系描绘和(🥨)《郎在对门唱山歌(🛢)》中的跟随长镜在(⛳)此完全失效(👏)了呢(❗)？我觉得其(🖌)一，人物的活动范(🏸)围没有边(📥)界。章明(👎)的人物关(🤨)系展开(🐚)比较接近(🎲)于荒诞派戏剧，为(🎍)了让人物充分对(😅)撞，必定要设定一(❤)个边界，如《巫(📊)山云(🍠)雨》中的瞭望(✏)站，《秘(🗝)语》中的峡谷(🗂)。其二，景深调度与(💍)视点镜头(🗞)过分强(🍩)调“观察”，而(🕗)失却了在同一场(🛤)景中发展多人关(🛐)系的可能性，即无(🐘)法通过某人物的(🏀)视点去嘲讽(🛁)他人(😇)，嘲讽是属于(✅)导演的。视点转换(🚧)也过于频(🍅)繁。其三(🥘)，麦高芬《黑(🎛)暗传》过(🙈)于模糊，它(🌅)可以是葬礼真唱(😬)，也可以是请人演(➿)唱，甚至还有很多(🕣)变体。所以最(🚷)后《黑(🌵)暗传》出现的(🍰)时候(➿)只是背景音(♑)乐和字幕而已，因(🦆)为它的场(😖)面无法(💇)唤起回归(📆)感。纵向运动是一(🚞)个阳性的运动，所(💀)以当后段镜头行(🍴)进时，丁的角色几(🌹)乎消失了。最(😒)后一(🏰)镜纵向镜头(🐒)借王的视角转侧(🔐)向，最后停(😃)住，或许(🌟)是变化的(🍖)开始