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A"为什(✖)么在《秘语十(😐)七小(🌳)时》中微妙的(🎃)关系(🏕)描绘和《郎在(🎤)对门唱山歌》中的(💕)跟随长镜在此完(🎥)全失效了呢？我(🤙)觉得其一(🙀)，人物的(🦍)活动范围(⛸)没有边(👬)界。章明的(🍊)人物关系展开比(⬜)较接近于荒(⏮)诞派(🐢)戏剧，为了让(🏰)人物充分对撞，必(🅱)定要设定一个边(🥞)界，如《巫山云雨》中(💮)的瞭望站，《秘语》中(🐻)的峡谷。其(🥜)二，景深(🎒)调度与视(👲)点镜头过分强调(🉐)“观察”，而失却了在(🏯)同一场景中(🔝)发展(🍤)多人关系的(💘)可能性，即无法通(👂)过某人物的视点(🍈)去嘲讽他人，嘲讽(💐)是属于导(🌞)演的。视(🏺)点转换也(💡)过于频(🙇)繁。其三，麦(💢)高芬《黑暗传》过于(🕢)模糊，它可以(🎸)是葬(🔃)礼真唱，也可(💂)以是(🤓)请人演唱，甚(🌡)至还有很多变体(🆙)。所以最后《黑暗传(🚤)》出现的时候只是(❗)背景音乐(🌞)和字幕(😏)而已，因为(🅾)它的场面无法唤(🛐)起回归感。纵向运(🔛)动是一个阳(🦋)性的(🔐)运动，所以当(🔃)后段镜头行进时(🦐)，丁的角色几乎消(📒)失了。最后一镜纵(😇)向镜头借(🍠)王的视(🚂)角转侧向(🥗)，最后停(🤕)住，或许是(⏰)变化的开始"